艳丽的色彩和超现实主义情节，独属于伦敦摄影师MilesAldridge的美学范畴。这些令人惊艳的特质，为他打破常规、在时尚领域备受瞩目起到了关键作用。
色彩大师的炼成之路
以浓烈的色彩和希区柯克式悬疑画风作品著称的MilesAldridge，于去年被时代杂志评选为“位最具影响力人物”之一。
Aldridge出生在六十年代的伦敦，在中央圣马丁艺术与设计学院学习插画后，九十年代中期正式踏上了摄影师之路。
MilesAldrigde
Aldridge的人生轨迹或许受到了父亲AlanAldridge的极大影响。其父是六七十年代著名的英国艺术家。他凭借迷幻主义的代表风格，与诸多英国流行音乐组合都开展过合作。
AlanAldridge,-
幼时，Aldridge就已经习惯了家中常有名人和艺术家上门拜访：JohnLennon、EricClapton、EltonJohn这些音乐巨匠时常在家中与父亲聚会——在如此环境中成长的Aldridge，在他们的影响下开始思考自己的人生之路。
JohnLennon,《ThePenguin》,
《TheBeatlesIllustratedLyrics》,
TheWho’s,《AQuickOne’》,
MilesAldridge的镜头语言与他早期的插画学习生涯有着密切联系。
如同用画笔蘸染上各色颜料涂抹出的绚烂风景，Aldridge充满色彩感的镜头生动而迷人，
具有强烈的电影风格。
在某次采访中，他坦诚这是向自己热爱的艺术家们致敬的一种方式。有趣的是，你能发现他的“偶像榜单”上，DerekJarman、DavidLynch和FedericoFellini等一众以悬疑作品著称的导演赫然在列。
FedericoFellini,-
DerekJarman,-
DavidLynch
Aldridge时常以一种抽象的手法实践着自己的摄影创作。
在浓墨重彩的色调间，
平衡着理想化审美与留白之间的关联性，
个中隐藏着他独特的幽默感。
单帧电影情景剧的掌镜人
短片中，我们能清晰地摸索出Aldridge在掌镜时的思路，以及蕴含于镜头背后的深层用意。这并非单纯捕捉某个瞬间的静态片刻，而是经过了一连串深思熟虑后的最终结论。
他在开始工作前，会用画笔勾勒出之后取景时的角度和分镜图——这种类似导演在拍摄前进行的分镜头处理。他将这一系列的创作视为是生动的“单帧电影情景剧”。
“IOnlyWantYoutoLoveMe”,
HomeWorks#3,
SpottheFake#1,
LipSynch#1,
MilesAldridge为《时代》周刊拍摄的封面
Aldridge完美呈现的超现实主义故事和梦幻般的迷人色彩，为他的职业生涯不断开辟出新的高峰：与时尚杂志合作已是寻常，更有不少作品被画廊或博物馆所收藏。有趣的是，他曾称自己的创作和商业作品是“带有字幕的国外电影”和“好莱坞式的大片”。
Aldridge拍摄的时装大片，并非完全属于主流审美的范畴。相反，他的作品总或多或少地略带违和感和冲突性——这也成了Aldridge最为鲜明的个人特征。
他提到自己日常寻找灵感的方式是读报纸，那些徘徊在现实社会的边缘人群也是自己的muse。
“有时候，
我会意识到这个世界瞬息万变的可怕性，
人类的生存有着无穷尽的变化。”
Aldridge大量使用习以为常的家庭情景，用丰富的色彩和女性角色的表情，形成强烈的反差效果：一位金发女郎正将粉色吹风机像枪一样顶住自己的脑袋；一支被口红染色的香烟正狠狠地插进了荷包蛋中——嘿，早餐彻底毁了。
ChromoThriller#3,
RedMarks#1,
与艺术大拿们的跨界
短片中出现的作品中，不乏Aldridge与其它艺术家合作的系列。在与艺术家MaurizioCattelan合作时，他将一位不着一缕的模特与Cattelan的艺术作品摆放在一起，并将两者融合于同一个情景中。
Untitled(afterCattelan)#1,
Untitled(afterCattelan)#3,
在与HarlandMiller合作时，他以上世纪六七十年代的报纸广告图片为灵感，打造了一位金发女郎的家庭生活。
CirclingTheSmallAds(afterMiller),
InShadowsIBoogie(afterMiller),
在和Gilbert＆George两人组一同工作时，Aldridge干脆邀请了这两位艺术家参与到拍摄中来。
《Numero》年6月/7月号大片
曾有人向Aldridge询问，“该如何看待摄影这种以捕捉‘暂时性’瞬间的方式保留住某个片刻的艺术形式？”
他回答道：
“我并不想凭借着转瞬即逝的情绪去记录，
而是希望能够保留住内容。
一些值得永恒纪念的对象。”
撰文/徐小喵
编辑/Wanyee
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