年的春天来得比往年要早，农历二月初，桃花堤上的桃花已经盛开。而此时天津大剧院以今年首场高端演出“伦敦爱乐乐团音乐会”，为这春天带来跳动与洋溢的气息。可以说，这场演出奏响了天津演出市场的——春之歌。
伦敦爱乐乐团是伦敦和世界最知名最受人敬佩的乐团之一。从年成立以来，历经多名驰名欧美的指挥大师的打造，形成了乐团多样性演奏曲目的特色。特别是近年一些热门电影《指环王》三部曲、《霍比特人：意外之旅》和《雷神：黑暗世界》，让人们对这个乐团留下了更多的印象。而他们还有一个令中国人难忘的记忆是，早在年，伦敦爱乐乐团曾在当时指挥家约翰·普里查德爵士的带领下作为第一支造访中国的西方交响乐团在北京天桥剧院演出，从此跟中国结下了不解之缘，伦敦爱乐乐团也成为中国人民熟悉的一支世界级交响乐团之一。而3月15日的天津之行，却是他们首次踏足津城。带着如此多的光环，让天津观众对这场演出十分期待，最高的演出票销售火爆，以致首次在音乐厅加座。
15日19时32分，指挥弗拉基米尔·尤罗夫斯基登台，给天津观众呈现的第一首曲子是理查·施特劳斯的《蒂尔·艾伦施皮格尔的恶作剧(RICHARDSTRAUSS:TillEuleospiegels)》（通常称之为《蒂尔的恶作剧》），是作者根据一部童话故事改编的交响诗，作为最后的浪漫派作曲家，理查·施特劳斯以交响诗闻名于后世，这部作品使用各种乐器的极限音域，在宏大的音响中增加紧张度，逼真地模仿自然音响和表现某种象征的理性观念，展现管弦乐队及乐器的表现力。呈现出曲调音域宽广，富于活力、激情和紧张感的特性。虽然听着“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”从演出效果上完全表现出作者的寓意，即便不了解故事情节，也能听出如同小丑在那里招把撩把的神态。如果有所不足，就是圆号在一开始就有些呲了，以致开始一段有些紧，但好在后面逐渐放松，以蒂尔主题精彩收尾。
随后，当今著名的小提琴、钢琴双料名家茱莉亚·费舍尔登场演奏门德尔松著名的《e小调小提琴协奏曲》，这部古典主义与浪漫主义结合的典范，以其柔美浪漫、清晰透明的旋律吸引着人们，使之成为史上著名的小提琴协奏曲之一。本人通过各种渠道聆听了无数遍这个曲子，每个旋律都记忆深刻，往往边听边能随着旋律诵唱。是夜，费舍尔以高超、绚丽的技巧和与乐队紧密的配合，展现了一种春的勃勃生机，时而如蓝天上翻滚的白云，时而如化冰后跃动的溪水，时而又如摇曳的花枝，如同一幅精美、华丽的风景画展示在观众面前，加上她非常投入而舒展自如的肢体动作，仿佛音符也随之呼吸。一曲罢了，全场掌声热烈，久久不能平息。虽然自己个人感觉她的演出炫技多于内涵，门德尔松那种优雅的韵律感似乎表现不足，但不能否认的是，这是一次非常精彩的演出。此前一天，国家大剧院14日网上直播了在北京同一曲的演奏实况，自认为天津的演奏更舒展、更完美，而现场感是任何音频和视频所不能比拟的。在观众的热烈掌声中，演奏家返场演奏了巴赫BWV中的《b小调萨拉班德舞曲》。与14日晚在国家大剧院的返场——保罗·欣德米特《g小调小提琴奏鸣曲》的炫技特性不同，巴赫的这部小曲，虽然叫做舞曲，但更深沉、悠扬，更具内涵。演奏家可谓——完美。
上半场的演出节目除了返场曲外，14日伦敦爱乐乐团在国家大剧院的音乐会中都有所呈现，可以说15日是带着对比的姿态来听的。而下半场布鲁克纳《c小调第二交响曲》与北京的勃拉姆斯《D大调第二交响曲》完全不同。这对同时代作曲的冤家，在两天内先后被伦敦爱乐乐团展示给京津两地，真有点那么个劲儿。看了14日的视频，感觉乐团演绎的勃二并不理想。而今天不论从体量还是演出频次都远比勃二小众的布鲁克纳则吊足了天津乐迷的胃口。本人虽然算是一个布鲁克纳迷，布鲁克纳十一部交响曲的音源没少听，但对早期的作品还是接触的较少，大多在三至九之间
