：《伦敦生活》，是这两年来一部在全球爆红的英剧。
这部短小精悍的英剧斩获了年艾美奖喜剧类最佳女主角，最佳剧集，最佳编剧和最佳导演四项大奖。
今年刚满35岁的才华横溢的编剧兼主演菲比·沃勒-布里奇，也成为这两年英国蹿红最快的创作型女演员。
作者/斑松
说到女性主义，大家会联想到那些积极向上，打破藩篱，并在自己的领域有所成就的女性。以这样的女性为主角的影视剧层出不穷。
《了不起的麦瑟尔夫人》讲的是一个才华横溢的家庭主妇如何成为了一个脱口秀演员。
《傲骨贤妻》里描绘了一批思想独立的精英女律师。
《小妇人》中的女英雄形象，有为了自己的写作理想放弃豪门婚姻选择独自奋斗的乔。
然而《伦敦生活》这部剧的女主人公，却有别于这些光辉的女性形象，甚至可以说是她们的反面。
她没什么事业，唯一的雄心就是开一个咖啡店。
她极度缺乏安全感，几乎是饥不择食的接受任何一个愿意上她的男人。
她意志力薄弱，抵抗不住男人的诱惑，背叛了自己的挚友。
她也没啥原则，为了得到银行贷款，甚至主动给银行职员露胸。
她逆来顺受，面对恶毒继母的欺负忍气吞声。
你想说，这样的一个女性也可以联系上女性主义吗？这也太丧，太没骨气了吧！
然而《伦敦生活》就是为我们讲述了这样的一个“平凡的失败者”，如何活出了属于她的女性主义。
芸芸众生中，大多数人都归于平凡，并没有伟大的抱负需要实现，甚至终身都在与自己的缺点角力。然而在这平凡的命运中，也蕴藏着闪闪发光的东西。
原来，我们都可以成为自己的英雄。
如果一个人没有被好好爱过，她不会知道自己值得
该剧本名“Fleabag”，原意是形容邋遢，一团糟的人，一如女主角如下惨状：
其实女主角是一个生性善良，大大咧咧，幽默机灵的女子。
就这样一个人，却被继母欺负，父亲漠视，姐姐误解，被各种男人甩。
她是怎么落到这种地步的呢？
母亲离世，父亲角色的缺位，是一个重要原因。
第一季一开始女主就在因挚友的死去而沉浸在深深的悲伤和自责中。难以释怀的时候她跑到父亲家把自己痛骂了一顿，说自己是一个贪婪，自私，道德沦丧的女人，根本就不配自称为一个女性主义者。
而父亲面对女儿这样绝望中的自我否定，冷冷地插了一把刀：“也许你这是从你妈那儿遗传的。”
当她的继母给了她一个大巴掌，父亲正好看到，但却什么也没做，走过来开了一句玩笑：
“聚会都开到走廊上去了，看来是个好兆头。”
最后，她的继母在酒会上把她当佣人一样使唤，忍受到极限的女主当场摔杯。而父亲呢，气愤地要她收拾残局，让她不要破坏他的幸福。
作为一个女儿，如果自己的父亲都没有爱过自己，维护过自己，她怎么会知道自己是值得被爱，怎么能懂得维护自己呢？
她身上的唯一盔甲就是她的幽默感了吧。
所以当她的小男友跟她说“别让我恨你，爱你已经足够痛苦了”的时候，她的反应是，哟，这是个好句子，你应该把它记下来。
当她意识到她露水情缘的帅哥情人告白的对象不是她的时候，也只能用最灿烂的笑来掩饰难堪与失望，告诉他“没关系”。
其实很多女性都像女主一样，活在他人的注目之下，不停地用男性的目光审判自己，规范自己。
做自己就要承受哗众取宠的指责，甚至不敢让情人看到自己在超市买大号卫生棉。如果没有男人愿意跟自己上床，那简直是世界末日。所以女主一直靠性来填补内心的不安全感。
女性主义的运动已经进行了近两个世纪，女性一生的功课已不再是找个男人，锁住男人了。但生活中我们还是会不知不觉地以男性的肯定来定义女性的价值。
这就是为何会有“剩女”这个词，为何某些真人秀要强迫质朴自然的女博士穿上高跟鞋，为何“干得好不如嫁得好”的说法死灰复燃。
女主的困境说明她对男人的迎合并没有让她获得安全感，反而让她离自己越来越远。被伤害，被抛弃之后的强颜欢笑并不是真正的坚强。
当所有对爱的祈求被辜负，自爱才会探出头来
像这样的女孩英文中时常被称为“Doormat”，就是进门前大家都要踩一踩的门垫。
第一季的最后一集，打击到了顶峰。继母欺负他，父亲站继母，男友视而不见，姐姐宁愿相信她撒谎的老公，还暗示她害死了她的朋友。
众叛亲离之下，她终于崩溃了。
这时，一个生命中重要的过客来到她即将倒闭的店里，跟她说：“Peoplemakemistakes(人都会犯错）。”
这，就是为何人们会给铅笔装上橡皮头的原因。
这之后的她，洗心革面，开始锻炼身体，也不再乱交男友，全身心经营自己的咖啡馆。她需要从这个被动压抑的局面中解脱出来。
第二季，从一年之后的家庭聚会开场。
她以一袭帅气的开胸连裤衫出场：
当她姐姐在饭桌上大讲自己最近实践的积极心理学，说“通向幸福的唯一道路是勇于正视自己，承担后果”，她回怼：
“也许幸福取决于你相信谁，而不是你相信什么。”
当姐夫又用他的惯用伎俩来贬低她，说她所有的特立独行都只是哗众取宠；她再也不觉得是自己有问题，而是不屑一顾的走开。
她变得敢说，敢做，并且不为自己感到抱歉了。
就连父亲也对她另眼相看，说她现在看起来很强大。
父亲问她为什么，她回答说，因为她不在乎了。
内在的强大，使她不再需要他人的认可，自我坚定的同时又不带侵略性。
真正的女性主义，对我而言，正是这样的一种温柔却又不容置疑的力量感。
到人群里去！不辜负每一个当下
然而内心的独立，并不意味着自己不需要陪伴。
《小妇人》中的乔，曾发出这样痛苦的呐喊：“女人也有天赋、思想、和雄心。我受够了那种女人只适合去爱的说法。我受够了这些。但我现在却感到如此孤独。”
这个时候出现了两个关键性的女性，给女主的命运转了一个弯。
第一位是看起来极度缺乏幽默感的心理医生。
女主已经习惯在自己的话里穿插无厘头的玩笑和自嘲，然而这个医生却严肃地确认每一句模棱两可的话是否是玩笑：“以防幽默掩盖了其它信息。”
她告诉女主，应该学会更直接地表达自己的真实想法。
另一位女性，是女主在帮她姐姐举办的最佳职场女性奖晚会上邂逅的获奖人博琳达。
当58岁的博琳达得知女主才33的时候，露出了同情的表情。
人人都说年轻好，但在博琳达看来，变老却给她带来了无与伦比的自由。
女人一生下来就痛苦所束缚，痛经，痛产，痛奶。而绝经正是这一切痛苦的终结者。虽然骨盆的确会塌下来，没有人再去撩你了，但女性从此自由了，不再是奴隶，不再是生育机器，终于单纯地成为了一个人。
博琳达把年华消逝的前景描绘得如此之美好，瞬间打消了女主的年龄恐惧。
这个时候博琳达又鼓励女主回到晚宴上，去挥洒她的费洛蒙，莫负春光。但女主不愿意回去，她想想她的过去，觉得大多数人都很垃圾。
这时博琳达严肃地跟女主说：“人，就是我们拥有的一切了。”
的确，女性独立之后又会面临另一个问题，如何与人建立新的连接。
女性主义对于我而言不是孤芳自赏，不是一种对立的情绪，也不是某种理想主义，而是明知现实的不美好，仍然去拥抱它，去接受它的烟火气。
所以博林达那一番阐述让她豁然开朗。真正的女性主义一点也不作，而是抱着对生命每一个阶段的赠与的感恩去享受它。女性也需要与自己的欲望和解，与人性的缺陷和解。
与我而言，这是更人性，更智慧的女性主义。
当你找到了爱，就像找到了希望
找回自我的女主准备好进入人生的新阶段了吗？
为更强大的人，生活总是会准备更厉害的挑战。
这次女主面对的挑战是：爱上一个神父。
这个惹人犯罪的神父当然超级性感，从头脑到腹肌都性感！
穿上神父礼服，是越禁忌越诱惑。换上平常衣服，又是可盐可甜。
女主角在他家不小心翻到一个以为是布道词的本子。他立马抢过去说这只是为教区写的餐馆点评。在女主的坚持下，他才透露刚写下的标题：这是让我愿意相伴40个昼夜的甜点。女主角的心一下子被俘获了。
而男主的心是什么时候沦陷的呢?我想应该是他带她去参加贵格会的时候。
该会主修沉默，禁止说话。如果心里实在有什么想说的，必须站起来说给所有人听。在一片静默中如坐针毡的女主角终于忍不住站起来，憋出一句话：
“有的时候我担心自己的胸再大点儿的话，就不会是女性主义了。”
就这样破了神父的功。
爱情的小火苗燃起来了，之后呢？女主角斗得过上帝这个“情敌”吗？
为了这百年难遇的灵魂伴侣，女主还是决定试一试。
这样的爱情必然是痛并快乐着的。
女主角在忏悔室里对自己软弱的描述令人潸然泪下：
“我很羞愧自己不知道自己要什么。
我想要有人每天都能告诉我该吃什么，穿什么，该喜欢什么，讨厌什么，什么玩笑能开，什么玩笑不能开，该去爱谁，该怎么去对他表白。
我想要个人告诉我怎样去生活，因为不知为何我把自己的生活过得这样一团糟。
即使我知道不管做什么，生命的尽头都是一样，但是还是不可抑制地感到害怕。”
这有没有像某个深夜的你和我？
在种种挣扎，努力，倔强，坚持之后，夜深人静，也会有这样极度脆弱的时刻。
想放弃，想找个人来接手自己的人生。
但这样的软弱，却让坚强显得更加有血有肉，像带着露珠的铿锵玫瑰。
神父在主持她父亲和继母的婚礼上发表了一个震撼人心的关于爱情的演讲：
曾经有人对我说，爱是与生俱来的
所以人生的目的就是为爱找到它的归属
人们总是说，爱是感觉，感觉对了就很简单。
但我深表怀疑。
我们需要勇气才能辨别谁是对的人，
爱情不是为弱者准备的。
做一个浪漫的人需要满怀希望。
这个意思是，当你找到你爱的那个人，
就像找到了希望。
最后，神父依然选择了永恒之爱。
剧终前两分钟的告白和分手戏，简短又催人泪下。
但生活依然要继续。
在女主手中兜兜转转好几个来回的雕塑，原来是以她母亲为原型的。
她紧紧攥着这雕像，像攥着自己的爱。
是的，那满腔的爱意，仍然需要为它仔细找到安放的地方。但现在的她，已于昨日不同。
她有能力去辨识爱，有勇气去追求爱，也非常有尊严地接受了不完美的结局。
但结局并不重要。
在这场爱的体验中，她知道自己有给予爱的能力，也知道自己被一个崇高和有趣的灵魂真正爱过。有这样的人生体验，她之后不大可能再碰到歪瓜裂枣，只会在更合适的时间遇见更好的人。
就像这样，即使是一场不完美的爱情，也会给人带来无尽的希望。
你喜欢《伦敦生活》、喜欢这个投射了你我影子的女主菲比吗？
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本期主编：非非马
作者斑松：爱看电影的经济学博士，在巴黎从事能源工作。
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